sigma定焦镜头【通用20篇】

你有没有过这样的困惑，想要为自己的爱机购置一枚新镜头，在网上查型号，发现两个同样焦段和光圈的镜头，价格却相差不少!就拿大家最熟悉的佳能单反套头18-135mm来说吧，就有EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM和EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS两个版本。一个STM的区别，造成了两支镜头之间数百元的差价。那么问题来了，镜头上的这些不起眼又相当重要的标识到底是什么意思呢?

总的来说，一支镜头的标识分为四个部分，以佳能EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM为例，EF-S是镜头种类，18-135mm是焦距，f/3.5-5.6是最大光圈，IS STM是镜头特性。

佳能镜头型号的开头都会有EF或者EF-S的标识，这个代表的是画幅。在佳能镜头里，EF指的是全画幅镜头，EF-S则是APS-C画幅的镜头。尼康也一样，DX为APS-C画幅镜头。需要注意的是，EF镜头可以安装在全画幅和APS-C画幅的机身上，而EF-S镜头只能装在APS-C画幅机身上。

型号中间的数字代表焦段和最大光圈，这也是大有学问的，18-135mm代表焦距范围是18mm-135mm，当然如果是非全副还要乘以一个转换倍数，佳能APS-C规格是1.6，所以EF-S 18-135mm等效焦距是约29-216mm，可没有比EF 24-105mm更广呦，“1:3.5-5.6”可不是说光圈范围只有f/3.5-5.6，而是镜头广角和长焦端可以使用的最大光圈，这个数字越小代表光圈越大，这也是需要格外注意的，当然如果你的镜头上这个数字只有一个，那么就是一支恒定光圈镜头了，当然价格也要贵上很多。

下面再简单介绍一些常见的镜头特性：现在佳能的绝大多数镜头都会有IS的标识。IS其实就是镜头的防抖功能，IS影像稳定器对于长焦镜头来说是非常重要的，可以保证远摄时的稳定，从而获得清晰的照片。在尼康镜头中，防抖的标识是VR，叫法不同作用都是一样的。

在佳能的高端镜头上，你可能会注意到有USM标识，比如EF 24-70mm f/2.8L II USM，EF 50mm f/1.2L USM等。USM超声波马达有两大好处，一是对焦非常快速且安静，不会有拉风箱的声音;二是能进行全时手动对焦，在自动对焦时也能进行手动调整，而不用把对焦开关放到MF位置。机械马达镜头需要在MF和AF位置来回切换，很麻烦。当然USM超声波马达造价不低，所以搭载了USM的镜头都比较贵。当然啦尼康也有，名字叫做SWM宁静波动马达。

最后来讲讲STM步进马达，简直就是视频爱好者的福音。它的主要作用是在拍视频的时候可以连读对焦，而且对焦时的声音比环形马达要小很多，对焦也会更平滑。

了解完了关于镜头的小知识，大家就会明白其实不同的镜头都有自己的针对性，以后在选购镜头的时候可要看仔细了哦。

对于第一次购买单反相机或者是微单相机的人来说，一定会遇到各种各样的问题，而最先遇到的估计就是安装镜头的问题。很多人一开始很不以为然，觉得装个镜头有什么难的呢，不就是把镜头和相机拼在一起吗!如果你是这么想的话，那真的是大错特错了。因为单反相机的每个品牌的镜头安装都是有所不同的，所以在这方面还是很有必要学一学的。

佳能相机

如果你买的是佳能的相机，那么在选镜头的时候一定要注意，因为佳能的普通单反相机可以装APS-C镜头和全幅镜头，但是有意思的是，全幅单反相机却无法安装APS-C镜头。在佳能单反相机的机身镜头圈处，上面有一个红点和白点，红点对应全幅镜头上的红点，白点对应APS-C画幅镜头上的白点。右边 黑色 按键为镜头释放键，换镜头按下释放键，轻转镜头就可以取下镜头，千万不能使蛮力不按释放键就直接拧下镜头。

佳能70D有 白色 和 红色 两个小点，佳能APS-C镜头白电对应相机卡扣白电，逆时针旋转，当更换全幅镜头的时候，镜头红点对应相机卡口红点，按图示镜头方向逆时针旋转锁定即可。

如果你购买的是一款佳能全幅相机，就要注意一个问题了，佳能的全幅相机只能用全幅镜头，而不是像非全幅机那么可以使用两种镜头，而安装镜头的方法与佳能70D相同。

尼康相机

对于拥有尼康单反相机的朋友来说，安装镜头比佳能的要简单的多。因为尼康的APS-C镜头和全幅镜头可以安装非全幅和全幅单反上面。方法也是大同小异的，要注意的一点是，安装镜头的时候，方向与佳能镜头的方向是正好相反的。

尼康机身对应镜头的白点在左侧，黑色的为镜头释放键，安装的方法与佳能相似。尼康APS-C镜头白电对应相机卡口的白点，顺时针旋转，切记，不要转错了方向。

索尼微单

比起单反，很多摄影初学者会选择微单，因为学起来容易，好上手，安装镜头的方式和上面介绍的方法类似。

今天给大家介绍的都是大家购买相机经常会选择的品牌，佳能，尼康，索尼。当然还有一些其他品牌，像三星，奥林巴斯这些相机，其实也是可以按照上面介绍的方法来安装的。要注意的是，镜头上的点要对应相机卡口的点和去下镜头时一定要按镜头释放键。

首先，由于佳能IXUS 210镜头采用了小口径镜头，所以佳能IXUS 210在24mm超广角端的畸变控制能力一般，不过在长焦端相机的镜头所产生的形变就基本上不能察觉了。这一点上，佳能IXUS 210和很多小体积超广角相机有着相似的表现。佳能IXUS 210的分辨率成绩令人满意，无论是广角端还是长焦端都处于中等片上的水平，对于一款主打外形和炫酷操作的相机来说，佳能IXUS 210在解析能力上达到了不错的效果。

佳能 IXUS 210图片360展示评测论坛报价网购实价

夏日里，我们带着孩子走进各大商场，会看到货架上摆着琳琅满目的饮料，包括乳酸菌饮料、碳酸饮料、运动型饮料等等，而且一些饮料包装上面营养成分还很全，这部分会让家长们想着给孩子购买几瓶在家备着，这样也可以在炎热的夏天帮孩子清凉解暑，下面小编通过三个镜头，让您知道宝贝常喝饮料危害有多大？

镜头一：四岁宝宝发育迟缓

夏天到了，四岁的丽丽迷上了各类酸甜可口的饮料，爸爸妈妈单位发的消暑饮料几乎全被她包了。每天从幼儿园回来，还没吃晚饭，丽丽就嚷着渴死了，端起一瓶饮料一口气就喝完了，细心的妈妈发现最近丽丽的食欲明显下降，喝了饮料就不想吃饭，一段时间下来，原来圆乎乎红润润的小脸变得下巴都尖了，脸色也不好看。妈妈带她去儿童保健科一查，发现孩子不仅身高体重没增长，还患上了缺铁性贫血，原来，丽丽得了儿保专家所说的“饮料病”。花花绿绿的饮料中含蛋白质、维生素和无机盐等营养素极少，只含大量的糖分和香精色素，孩子在饭前喝饮料，血糖马上就会升高，从而抑制了摄食中枢的兴奋性，此外香精色素要通过肝肾代谢，加重了肝肾负担，碳酸还会对孩子的胃部有直接的刺激作用，长期喝饮料，会造成孩子食欲不振，情绪不稳，生长发育迟缓。

镜头二：小小男孩体重近百

小杰身高还不足一米四，体重已经直逼100斤，小小年级就挺出了将军肚，上个楼都气喘吁吁，体育成绩更不用说了，每次都不及格。小杰的爸爸妈妈都不算胖，怎么孩子这么小就开始“发福”呢？原来，小杰不仅胃口大，食欲好；每餐大鱼大肉吃完后，总是意犹未尽地端起各种甜饮料当水喝，雪碧、可乐、果粒橙，都是他的最爱，开始一天也就喝一两瓶，可喝饮料似乎会上瘾，现在一天喝三五瓶都不在话下。粗心的父母可能不知道，饮料也成了导致小杰越来越胖的“帮凶”，现在市售的碳酸饮料含糖量约5~8%，乳酸奶饮料含糖量约10~13%，一瓶600毫升的饮料其中的糖分就可能达到40~70克，如果每天喝到五瓶的话，孩子每天仅仅从饮料中就喝到了半斤多白糖，长此以往势必因摄入糖分过多热量过剩而成为小胖墩；小儿肥胖易患儿童糖尿病及高血压，也为将来的各种心脑血管疾病埋下隐患。

镜头三：六岁女生满口“烂牙”

六岁的雯雯原来长着一口洁白的乳牙，可自从她迷上了喝各类果汁和碳酸饮料后，却慢慢地变成了一口“小烂牙”，一笑起来就露出黑黑的牙齿。才长出的“六龄牙”也烂出了深深的龋齿，动不动就嚷着牙疼，小小年纪就成了牙科的常客。造成这样的后果，雯雯的爸妈需要检讨一下，一方面，他们从来不限制雯雯喝果汁饮料的次数，另一方面，雯雯晚上喝完饮料，常常不刷牙就睡觉了，家人也没有督促她养成良好的生活习惯。要知道，果汁饮料中的酸性物质会严重侵蚀到孩子牙齿中的珐琅质，使牙釉质中的钙和磷溶出。健康牙齿能应付每日4~5次酸的攻击，但次数过多，牙齿就吃不消了。孩子牙齿非常稚嫩，如果过多过频喝饮料，对牙齿的损害尤其明显。

看到以上三个镜头，相信不少爸爸妈妈会有所触动，可能自己的孩子也出现过上述的“饮料综合征”，多喝甜饮料，不但无益反而有害。专家指出，最好的饮料就是白开水，为了孩子的身心健康需让他们养成定时、定量饮用白开水的好习惯。这样既补充水分，也使孩子体内保持了机体细胞的水平衡，又不影响食欲，从而使孩子正常健康地成长。

当然，如果有兴趣不妨根据食谱学习一些家庭自制饮料的做法，这样既不会像市售饮料中添加色素及防腐剂和大量糖分，又可以使孩子在品尝到美味的同时补充营养、促进发育。下面介绍几款简单易做的家庭自制饮料方法：

苹果葡萄汁

原料：苹果3个，葡萄500克，柠檬1个，蜂蜜50克，凉开水一大杯。

制法：苹果和柠檬洗净去皮切块，葡萄洗净去皮去核，将苹果、葡萄、柠檬和凉开水放入榨汁机搅拌均匀，加入蜂蜜即可饮用。

特点：酸甜可口，清香味美，苹果和葡萄、柠檬均有生津止渴，养血益气的功效，且富含果糖、钾、镁、锌等微量元素和维生素B、C等，蜂蜜有抗菌消炎、促进儿童生长发育的功效，经常饮用可有效缓解疲劳，增强体力。

举一反三：家长还可根据孩子喜好制作不同类型的蔬果汁饮料，如草莓柠檬汁、蜂蜜柚子汁、西瓜汁、鸭梨鲜藕汁、黄瓜苹果汁等。

不可以安装索尼的18-250镜头，因为索尼a900相机是全画幅相机，而索尼18-250的镜头是APS画幅镜头。虽然接口一样，也可以用来拍照。但是拍出来的效果很差，会出现一圈黑边。要是想更换镜头，建议购买索尼18-200的镜头，这个是全画幅镜头，拍照效果非常的好。而且也可以一镜走天下，足够使用了。

索尼18-200镜头阐述

索尼18-200mm F3.5-6.3 OSS镜头，自发布以来就得到大家的热捧，镜头镜身为铝制材料，使用在NEX系统上的等效焦距为27-300mm，拥有光学防抖系统，采用7枚圆形叶片，4枚非球面镜片，使用1枚ED镜，以降低色散、色差，为实现安静平顺的AF，镜头内采用静音电动马达驱动，镜头尺寸为75.5×99mm，重约524g。

孩子看动画片会有怎样的危险吗？答案肯定是没有，这是所有家长们的想法，不就是看个动画片嘛，哪个孩子不看动画片？在我们的童年记忆里，动画片占据很大一部分回忆。只是近几年，总会发生孩子因为看电视节目，而出现模仿其危险动作的行为，导致自己和他人健康与生命受到严重威胁，就在今前几日，四川成都市都江堰的某小区里，八岁女孩和四岁的弟弟学着电视里攀岩的动作，在自家八楼拴上用跳绳接起来的绳子进行“攀岩”，在六楼的时候掉下，幸亏被二楼阳台拦了一下，这才捡回了一条命。近些年因为模仿动画片而发生危险的孩子越来越多，所以说，家长们千万不要觉得孩子老老实实看电视节目就是最安全的一件事，一旦孩子模仿危险动作，后果真的不敢想象。那么，身为父母该如何预防孩子模仿电视节目中的危险镜头呢？随着这篇指南了解一下吧，家有孩子的父母一定要做到以下这几点！

操作方法

不断灌输给孩子最起码的安全知识

尤其是年纪小的孩子，他们对于危险并没有多大的概念，只要觉得好玩就会想办法玩一玩、亲身体验一下，可危险往往就是在这瞬间的“体验”下发生。所以说，身为父母，一定要不间断的灌输给孩子最基本的安全知识，比如高处坠落危险，火灾危险，水灾危险，触电危险等等。当孩子拥有这些最基本的安全知识之后，就会很自觉的避免出现这些行为，这才是避免孩子模仿电视节目中危险镜头的重中之重。

陪孩子一起看电视节目

虽然很多父母都是特别的忙，时间非常紧，可是既然要照顾孩子就一定要用心照顾，在孩子观看电视节目的时候，千万不要把孩子扔在那儿自己看，然后自己收拾家务或者玩手机上网聊天等。坐下来陪孩子一起观看电视节目，既能够多给孩子一些有效陪伴，且能够避免孩子接触多余危险与暴力的电视节目。

及时帮孩子分析电视节目中的危险镜头

当然了，如果只是单纯的阻止孩子看一些有危险动作的电视节目，这只能算是堵，而不是疏了，这其实是有很大害处的，因为孩子不接触不认识字和谐危险行为，永远不知道这种行为是危险的，所以说，及时孩子观看到了有些危险的电视节目，父母也一定要立刻给予解释，比如对方做这个动作之前，要有多少多少的准备工作要做，并不像节目中演的那般轻松，孩子自然就会明白的。

用游戏亲自演示危险给孩子看

孩子对于未知的东西抱有绝对的好奇心理，不管大人如何告诉他，这样做是危险的，那样做是不安全的，孩子的内心其实一直还会是蠢蠢欲动的。那么，父母可以利用游戏的方式，将这些危险演示给孩子，比如说你因为模仿某个危险动作而“假死”的时候，孩子内心是充满恐惧感的，那么这就会给孩子留下非常深刻的印象，孩子自然不会轻易模仿这些危险动作，但注意方式方法和尺度，免得给孩子留下心理阴影。

让孩子根据年龄选择适合的电视节目

这一点是非常有必要的，不要让三岁的孩子和十岁的孩子看相同的电视节目，十岁孩子拥有的安全知识，是三岁孩子不可能拥有的。比如说同样是看蜘蛛侠飞人等节目，十岁的孩子知道这是虚构的，是“骗人”的，可是三岁的孩子会被蜘蛛侠或者是飞人的能力震惊，同样也会相信这就是真的。所以说，要根据孩子的年龄，为其选择适合他们这个年龄应该观看的电视节目。

告诉孩子这世上没有脱离现实的一切

让孩子明白，自己就是一个普通的孩子，那么就不可能做出脱离普通行为的任何动作，所有反常的“违规”的行为，都是具有一定危险性的。比如说超人，这是孩子们最喜欢模仿的，曾经一个男孩子模仿超人举着一把红雨伞从楼上往下跳，这就是因为他觉得超人是存在的，自己也会拥有这样的能力。如果你“残酷”一些的告诉孩子，这些都是幻想，都不真实，虽然会让孩子失去一些美好的幻想，但是，给孩子的安全添加了几笔，你自己算一算，是不是很划算？

选择积极向上的电视节目远离不健康节目

现在很多电视节目，宣扬的是有仇必报、不择手段。并将这种不健康的心态鼓吹为勇敢、坚持、毅力，这样就会给孩子的心理健康造成一定的危害，那么孩子也会模仿电视节目中“有仇必报”对自己觉得是“仇人”的伙伴或者其他人，甚至是自己痛下狠手，所以说，一定要给孩子看一些健康积极向上的节目，远离不健康内容。

镜头的光圈(Aperture)又称为相对口径，是镜头中由若干金属薄片组成、可调节大小的进光孔。

镜头是什么

镜头在影视中有两指，一指电影摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，由多片透镜组成。各种不同的镜头，各有不同的造型特点，它们在摄影造型上的应用，构成光学表现手段;二指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镱头。一指和二指，是两个完全不同的概念，为了区别两者的不同，常把一指称光学镜头，把二指称镜头画面。

影视中所指的镜头，并非物理含义或者光学意义上的镜头，而是指承载影像、能够构成画面的镜头。

镜头是组成整部影片的基本单位。若干个镜头构成一个段落或场面，若干个段落或场面构成一部影片。因此，镜头也是构成视觉语言的基本单位。它是叙事和表意的基础。 在影视作品的前期拍摄中，镜头是指摄像机从启动到静止这期间不间断摄取的一段画面的总和;在后期编辑时，镜头是两个剪辑点间的一组画面;在完成片中，一个镜头是指从前一个光学转换到后一个光学转换之间的完整片段。

镜头的主要功能为收集被照物体反射光并将其聚焦于CCD上，其投影至CCD上之图像是倒立，摄像机电路具有将其反转功能，其成像原理与人眼相同。

镜头分类

根据镜头的产地分类主要是日系镜头和德系镜头。日系镜头主要是色彩的还原性比较好，德系镜头的层次感比较强。市场上中国的镜头也逐渐占领一定的市场，主要是价格比较低廉。

摄影界有一个名词叫镜头眩光 ，对于初学者来可能常常遇到，那么什么是镜头眩光?如何避免镜头眩光？这里给大家解释一下。

什么是镜头眩光?

当光源直射入镜头，但没有出现在照片上时，会在照片上看到起雾的现象。这种光雾会降低照片对比度和饱和度，黑暗的部分也会亮起来。如果光源也出现在照片上，就会看到不希望出现的“光线”，就像从光源到相机之间连接的一条“光路”。这些现象是由于光线在镜头内部的扩散和反射造成的。所以变焦镜头上 出现眩光的情况比定焦镜头要严重，因为前者拥有更多的光学元件，光的扩散和反射都更多。

不过不要误会，眩光其实也可以成为摄影中有用的工具。在拍摄晴天下的人物，或者lomo效果时，就很有用。但同时，眩光也可能成为严重的问题。拍摄角度可能会在照片上引起强烈的光雾，甚至连Photoshop都无可奈何。这时就该镜头遮光罩上场了。

定焦镜头适合拍人像、风景、生态以及体育，可以根据场景去选择不同的焦距，比如拍全身人像时可选50或85mm的定焦镜头;拍远距离风景时可选择135mm的镜头。它的优点是成像效果很稳定，而且没有暗角，可以在拍摄这些场景时画质细节更好，但是无论是定焦还是变焦的镜头，拍摄手法和技巧都是很重要的。

定焦镜头适合拍什么

1、在拍摄风光、人像、人文、小风景、生态或者部分体育运动时候都可以用到定焦镜头，它适合用的场景其实是非常多的，只要能够将这种镜头的优点发挥出来就可以，一定要有所限制的话，它拍摄静止的目标效果最好。

2、定焦镜头的优点是它的体积很小、重量也很轻，外出拍摄的时候带着很轻便。此外它的对焦速度很快，成像的时候质量非常温度，细节很到位而且细腻。同时定焦镜头的光圈比较大，在光线不是很强的环境下优势就会非常的明显了。

3、虽然说部分场景下定焦镜头非常适合用，但并不是表示只要选择了好的镜头就一定能拍出好的照片，与使用者的拍摄技巧、光线的运用、角度的选取等等都会有一些关系，因此不能说适合拍什么就忽视其他的方面。

定焦镜头35mm好还是50mm好

如果拍摄时需要很好的透视关系，或者和人眼表相近的话，50mm的会烧好一些，它很适合在全画幅的相机上，可以让照片更朴实。如果是拍摄半身人像照，35mm的会比较好，比如在拍摄私房照的时候 ，它可以让局部的线条更优美，所以35mm还是50mm的定焦镜头关键是看对拍摄效果以及拍摄画面的要求。

定焦镜头使用技巧

如果是拍摄风光推荐选择20/24/28mm的定焦镜头;如果是拍摄人文以及风光照，35mm的最适合;若拍摄特写以及街景则建议50mm的;当拍摄的人像距离比较远时，建议135mm的定焦镜头;而当拍摄生态以及体育的时候，镜头则要选到200mm。

导语：5d2是一款佳能旗下的主打相机，这一款相机被人们冠以一个很可爱的名字，叫做无敌兔，这一款相机是一款很值得收藏的单反相机，全画幅、全高清的设置就很值得人们追捧了，它代表了现如今数码相机的主流水平。那么这款相机要搭配什么样的镜头才能把它的优势发挥到最好呢?小编今天的文章就是要跟大家详细的介绍一下，5d2这一款相机搭配什么镜头比较好。

5D2 拍摄人像配什么镜头

购买24-70镜头，这个镜头这款镜头一般拍摄人像和风景已经足够使用了。虽然长焦端有点短，但是拍摄风景的时候我们一般都是用到75mm的焦段，这个70的焦段就足够了。要是感觉不够，可以在后期再配一个70-300的镜头，这样焦距就齐全了。

为适应数码单反相机而设计制造，同样也适用于传统相机。镜头采用2片非球面镜片，以及超低色散(UD)镜片和优化的。镜头镀膜，在全焦距范围内均可达到极高的成像质量和更快的自动对焦速度。同时，还具备良好的防尘、防潮性能。

5D2 拍摄风景配什么镜头

佳能24-105镜头还是不错的，拍摄人像和风景都已经足够了，而且这款佳能24-105镜头是红圈镜头。只要是佳能镜头里带红圈的都是好镜头了，而且佳能无敌兔相机是全画幅相机，正好可以使用佳能24-105镜头。在拍摄照片的时候，这款镜头还是不错的。效果非常的好，颜色鲜艳没有失真的感觉。

F4恒定光圈标准变焦L镜头。使用了1片超级超低色散(超级UD)镜片和3片非球面镜片，能有效控制畸变和色差。内置影像稳定器，相当于提高三档快 门 速度。多层超级光谱镀膜以及优化的镜片排。放位置，可以有效抑制鬼影和眩光。采用圆形光圈，可全时手动。对焦，并具有良好的防尘防潮性能。

5D2 打鸟用什么镜头

配一个小白IS，也就是佳能70-200的镜头。这个镜头是长焦端是200毫米，足够打鸟了。就算是拍摄风景也已经足够。拍出来的照片色彩非常的鲜艳，没有是真的个感觉。

EF 70-200mm f/2.8L IS II USM是专业摄影师和摄影发烧友常用远摄变焦镜头的人气款——EF 70-200mm f/2.8L IS USM的进化版，是以明亮的最大光圈为一大魅力的大口径远摄变焦镜头。在体育摄影、人像摄影、风光摄影等各个领域均有广泛应用。

5D2配什么微距镜头

佳能EF 100mm f/2.8L IS USM微距，这支镜头相对于前代产品具有更好的光学素质以及全新的防抖功能。这两点升级所带来的更好镜头解像力和手持稳定性，则是微距摄影成功的两点保障。

5D2配什么长焦镜头

佳能EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM，这支镜头内置USM马达，对焦快并且安静。支持IS防抖功能达4级快门。8片光圈叶片为圆形设计，可以实现出色的虚化效果。

任何事物在镜头下都可以完美的被记录下来，要记录下所有美好的瞬间，一个优质的镜头必不可少。说起镜头，人们不得不想起佳能的名字，佳能作为一个国际知名的数码产品品牌，相机的研发不输给其他专业的品牌。其中为最受欢迎一款莫过于就是5d2这一款。以上就是小编为大家介绍的佳能5d2这一款相机搭配的镜头，搭配起来都可以达到不一样的效果。希望小编的文章能够帮助大家。

通晓摄影的人都知道，相机的镜头是灵魂，是决定照片质量的关键所在。镜头选的好自然不用担心照片的拍摄效果，但是对于刚入门的摄影爱好者来讲，还是要多多了解这方面的知识才可以。下面就为大家带来单反镜头的基本知识，怎样了解相机镜头参数。

一、注意图像处理器

很多人不明白拍摄的图片是如何呈现出来的，其实就是图像处理器的功劳。相机在工作时的一切运算、操作指令，全部是由它来负责。图像处理器的好坏在一定程度上也决定了画质的好坏，特别是直出JPG格式的照片，以及高感及机内降噪的表现。

二、注意对焦系统

即使不精通摄影也应该知道对焦的重要性，若是对焦不好拍摄的作品就无法突出重点。选择的时候关键要看对焦点的覆盖面积和精度，例如十字和双十字对焦点的数量和布局等。另一个关键参数则为对应光圈，例如我们经常会看到描述中央对焦点的一句话是“中央为对应f/2.8的双十字型自动对焦”，这句话可解释为：当使用f/2.8及其以上光圈时，相机中央点对焦点会启动双十字感应；当使用小于f/2.8的光圈时，中央点则只会使用单十字线性感应。

三、注意传感器面积

传感器的面积是决定成像质量的重要因素。传感器面积大，单位像素在相同时间所采集的信息量就大，成像质量自然就会比面积较小的传感器好，当然这是在绝对的情况下，因为影响画质的因素很多。我们要记得的就是，传感器面积越大画质越好。

你知道长焦镜头拍摄的技巧吗？一起来看看吧。

操作方法

一般来说，我们在用长焦镜头的时候是拍摄距离我们位置较远的物体的特写或者近景时候所使用的。这样用长焦镜头拍出来会比较清晰。

在拍摄长焦镜头的时候我们应该配合好镜头的光圈大小。一般来说，光圈越大的时候，物体的景深就会越短，这样子拍出来的主体就会更清晰。

在用长焦镜头拍摄的时候，ISO也非常关键，我们就调节好ISO才能拍出清晰的照片。一般来说ISO的数值越低，照片的噪点也就越低。

在拍摄长焦镜头的时候我们一定要注意，如果平时是女生，或者说手不是那么稳的话，最好可以给挂一个相机带放在脖子上，然后一手托着相机底部，这样子拍出来的照片可以有效防止抖动。

单反已经成为不少朋友热衷购买的器材之一了，而大家也都知道，决定一台单反相机好坏最主要的因素就在于镜头的质量，相应的，今天小编为大家介绍的就是关于单反相机镜头维修的几个板块的信息介绍。

数码相机维修常识

1、影像传感器的损耗

CCD本身的物理结构，是一种在硅基板表面通过绝缘膜使大量独立的透明的光电二极管排列起来的简单固态电子器件。其核心部分布满了感光电极，比如300万像素的1/2.7英寸的CCD表面就有存在了320万左右个感光电极，其中包含关联成像的300万个有效像素及作信号传输用途的20多万个其他像素，它们两两之间的间距可想而知有多小。并且从开机CCD就始终处于带电的作动状态，这是因为在数码相机内部快门叶片是一直开放的，只有当我们按下快门释放开关的时候，快门叶片才张合一次然后又常开，也就是说光线会一直穿过快门被CCD感知，虽然此时CCD并未对摄取的光信号作任何处理，但它确实是长时间处于曝光状态。

2、高集成度带来的负面影响

纵观数码相机的内部结构，其中各部件所承担的工作与PC又有几分相似。例如数码相机中也存在CPU一说，通常都被人称为MPU(微处理器);与佳能DIGIC功能相似的芯片可以理解为显卡，松下数码相机装备的维纳斯芯片就是其中一例;相机内部的大容量缓存芯片可以理解为电脑中的内存;CF卡就好比硬盘。这些功能部件都 被集成在同一块主基板上，又或者按照各自不同的功能被设计成多块基板，再由软基板连通起来，这些软基板就相当于电脑中的各类板卡。

虽然单反相机镜头维修对工具的要求并不是很高，但是处于专业水平知识的要求，维修师傅需要掌握一些相关背景知识，并且必须有一系列操作经验，这样才能够保证单反相机镜头维修的故障可以修复，镜头能够被恢复至正常状态。因此我们在实际操作的过程中不应该自行动手，以防损坏相机，相反的，大家可以求助专业人士。

单反相机镜头维修

一、单反相机镜头维修需要哪些工具

其实维修单反和镜头需要的工具非常少，一个工作台，一个好一些的伸缩台灯，一个眼部放大镜，一个热吹风机，一个好一些的电工万能表，再买一套精密维修用工具包，最好是德国进口的，这基本就可以了

二、 单反镜头转不动了，能修吗

可以修的。

一般是阻尼过大或者内部机械结构卡住。

建议到专业售后进行维修，维修过的镜头或多或少存在一些问题。

专业的售后调试的比较好，配件也比较齐全，如果涉及到镜片的更换就只能返厂了。

三、单反相机镜头和机身连着的那个卡口坏了还可以修吗

首先要看是镜头的卡口坏了还是机身的卡扣坏了，然后看你坏了卡口的镜头(或者机身)的价值比如佳能1000D机身 18-55、50 1.8镜头的开口坏了直接不要修了换新的好了 修的比换新的可能还要贵

然后说是修，修是大多数都可以修的但是修过的肯定不是原来的了不和焦、对焦慢甚至是不能自动对焦都有可能

四、单反镜头修理过以后和没修理过的会有什么缺陷

一般高精度机械设备拆过后就灵敏度恳定恢复不到原来的性能，这是必然的。引起的问题无法确定，包括快门、进灰尘等都有可能，包括对焦问题。

但并不是有问题，而是精度问题。

什么是DMB/镜头相对孔径

DMB全称为Digital Multimedia Broadcasting，被称为第三代无线电广播。该技术融合了通信和广播技术，可以为持有DMB接收终端的用户提供新概念多媒体移动广播服务。

除了支持传统的音频广播之外，DMB广播技术还将可以通过MGEG-4、H.264、MPEG-2、AAC+等多种数据格式把交通、新闻或股票信息等多媒体信息传输到DMB接收终端上，提供高质量的音乐和多样化的数据服务。

在不同的地区，DMB有不同的标准，我们一般所说的DMB是指韩国的T-DMB和S-DMB标准。T-DMB全称为地面数字多媒体广播，该技术由尤里卡147数字音频广播（DAB）系统发展而来，经过一定改进后可以向手机、PDA或者便携电视等手持设备播送数字音视频节目，其优势在于投资额较小，不足之处违覆盖范围小，因此适合于区域性应用；S-DMB又称DMB-S，全称为卫星数字多媒体广播，其原理是将数字视频或音频信息通过卫星进行广播，由移动电话或其它专门的终端实现移动接收。相对T-DMB来说，S-DMB的投资虽较大，但其覆盖面广，甚至能够覆盖整个国家，因此可以在很宽广的地区内充分满足在移动环境下收看广播电视的要求。

目前日本和韩国的DMB技术已经相当发达，据悉韩国的DMB用户已经可以收到12套电视节目和26套音频和数据节目，日本的DMB用户也已经可以收到8套电视节目、37个音频频道和60个数据频道。

除此之外还有欧洲的DVB-H标准、美国高通的MediaFLO标准，我们国内所说的DMB是指韩国的T-DMB与S-DMB，目前在北京六环以内和广州等地区已完成广播覆盖网络的搭建，全国范围内的网络搭建和试验也在逐步建设中。据悉北京和广州均可接受数个频道的DAB电视，其中广州已经可以收到五套视频节目，北京可以收到三套视频节目以及十七套数字广播。对于我们来说，这无疑是个好消息，在明年北京奥运期间，我们就可以随时随地的收看电视节目了。

镜头相对孔径

为了控制通过镜头的光通量大小，在镜头的后部均设置了光圈。假定光圈的有效孔径为 d ，由于光线折射和关系，镜头实际的有效孔径为 D ， D 与焦距 f 之比定义为相对孔径 A ，即 A=D/f

在佳能镜头当中，18-55是最常见的一种，因为它适合的常见是比较多的，拍风景、人像等等都可以胜任，于是不少 初学者为了省钱而只使用这一款镜头，那么佳能18-55镜头够用吗?其实准确来说是不够的，因为它的缺点也是十分明显的，那么它究竟适合拍什么呢?小编来告诉你答案。

佳能18-55镜头够用吗

首先这个问题对于不同的人来说答案是不一样的，因为每个人的需求是不一样的，用它来拍的东西就不一样，然而每一款镜头都有它最适合拍的场景以及不适合拍的东西，佳能18-55镜头也不例外，对于普通场景来说它够用，但随着拍摄水平提高，你会发现佳能18-55镜头其实不够用。

佳能18-55镜头适合拍什么?

18-55镜头可以满足大部分的需求，比如风景、旅游、人像的拍摄都没有太多啊问题，但是如果我们打算拍一些运动的物体，比如飞鸟的话18-55的镜头就不太能胜任了，因为拍飞鸟需要镜头焦距更长的，而18-55是焦距比较小的镜头。

佳能18-55mm是一款变焦镜头，佳能18-55mm镜头有广角焦段和标准焦段，广角端18mm即使以APS-C来计，在拍摄一般风景照片已经相当足够;而在远摄端55mm也就是标准焦段以拍摄人像甚至近摄微细对象都是可以的，例如微距花朵也比较好的，即使光圈会收至f/5.6，但依然能拍到不少人喜爱的蒙蒙散景。

总的来说佳能18-55mm尤其是适合拍摄一般的风景，佳能18-55mm是一款从广角到中焦端的标准变焦镜头，对于家庭的一般应用、家庭人像、旅游、一般的生态摄影，基本也够用。

佳能18-55镜头怎么样

总的来说18-55镜头是性价比最高的焦段，这是它的优点，但它的缺点也很明显，微距要求镜头有近距离对焦的能力，偷拍(拍鸟也算)则需要镜头焦距长一些，18-55有些场景不能胜任。所以我们需要根据拍摄需求来选择镜头。

佳能18-55镜头是哪年生产的

它的生产时间是2004年-2013年，这类敬拓其实是有六代的，并且有8种型号，第一代和第二代比较特殊，有普通马达和USM马达两个版本，第三代的18-55为海外专用型号，市面上很少可以看到。分别是：2004年退胡的EF-S 18-55mm f/3.5-5.6和EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 USM;2005年推出的EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 II和EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 II USM

2011年推出的EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 III (海外专用型号);2007年推出的EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS;2011年推出的EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II;2013年推出的EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM。

镜头语言就是用镜头像语言一样去表达我们的意思。那么你对镜头语言了解多少呢?以下是由小编整理关于镜头语言知识大全的内容，希望大家喜欢!

1、镜头语言：影视的画面处理技巧

淡入：又称渐显。指下一段戏的第一个镜头光度由零度逐渐增至正常的强度，有如舞台的“幕启”。

淡出：又称渐隐。指上一段戏的最后一个镜头由正常的光度，逐渐变暗到零度，有如舞台的“幕落”。

化：又称 “溶”，是指前一个画面刚刚消失，第二个画面又同时涌现，二者是在“溶”的状态下，完成画面内容的更替。其用途：①用于时间转换;②表现梦幻、想像、回忆;③表景物变幻莫测，令人目不暇接;④自然承接转场，叙述顺畅、光滑。化的过程通常有三秒钟左右。

叠：又称“叠印”，是指前后画面各自并不消失，都有部分“留存”在银幕或荧屏上。它是通过分割画面，表现人物的联系、推动情节的发展等。由于

划：又称“划入划出”。它不同于化、叠，而是以线条或用几何图形，如圆、菱、帘、三角、多角等形状或方式，改变画面内容的一种技巧。如用“圆”的方式又称“圈入圈出”;“帘”又称“帘入帘出”，即像卷帘子一样，使镜头内容发生变化。

入画：指角色进入拍摄机器的取景画幅中，可以经由上、下、左、右等多个方向。

出画：指角色原在镜头中，由上、下、左、右离开拍摄画面。

定格：是指将电影胶片的某一格、电视画面的某一帧，通过技术手段，增加若干格、帧相同的胶片或画面，以达到影像处于静止状态的目的。通常，电影、电视画面的各段都是以定格开始，由静变动，最后以定格结束，由动变静。

倒正画面：以银幕或荧屏的横向中心线为轴心，经过180°的翻转，使原来的画面，由倒到正，或由正到倒。

翻转画面：是以银幕或荧屏的竖向中心线为轴线，使画面经过180°的翻转而消失，引出下一个镜头。一般表现新与旧、穷与富、喜与悲、今与昔的强烈对比。

起幅：指摄影、摄像机开拍的第一个画面。

落幅：指摄影、摄像机停机前的最后一个画面。

闪回：影视中表现人物内心活动的一种手法。即突然以很短暂的画面插入某一场景，用以表现人物此时此刻的心理活动和感情起伏，手法极其简洁明快。“闪回” 的内容一般为过去出现的场景或已经发生的事情。如用于表现人物对未来或即将发生的事情的想像和预感，则称为“前闪”，它同“闪回”统称为“闪念”。

蒙太奇: 法文montage的音译，原为装配、剪切之意，指将一系列在不同地点、从不同距离和角度、以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。它大致可分为“叙事蒙太奇”与“表现蒙太奇”。前者主要以展现事件为宗旨，一般的平行剪接、交叉剪接(又称为平行蒙太奇、交叉蒙太奇)都属此类。“表现蒙太奇”则是为加强艺术表现与情绪感染力，通过“不相关”镜头的相连或内容上的相互对照而产生原本不具有的新内涵。

剪辑：影视制作工序之一，也指担任这一工作的专职人员。影片、电视片拍摄完成后，依照剧情发展和结构的要求，将各个镜头的画面和声带，经过选择、整理和修剪，然后按照蒙太奇原理和最富于艺术效果的顺序组接起来，成为一部内容完整、有艺术感染力的影视作品。剪辑是影视声像素材的分解重组工作，也是摄制过程中的一次再创作。

看过“镜头语言知识大全“

2、镜头语言：摄影、摄像机的运动(拍摄方式)

推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。

拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。

摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。

移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。

跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。

升：上升摄影、摄像。

降：下降摄影、摄像。

俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。

仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。

甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。

悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。

空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色(不管是人还是相关动物)的纯景物镜头。

切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。

综：指综合拍摄，又称综合镜头。它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。

短：指短镜头。电影一般指30秒(每秒24格)、约合胶片15米以下的镜头;电视30秒(每秒25帧)、约合750帧以下的连续画面。

长：指长镜头。影视都可以界定在30秒以上的连续画面。

对于长、短镜头的区分，世界上尚无公认的“尺度”，上述标准系一般而言。世界上有希区柯克《绳索》中耗时10分钟、长到一本(指一个铁盒装的拷贝)的长镜头，也有短到只有两格、描绘火光炮影的战争片短镜头。

反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女(近景、特写、半身均可)，最后交叉剪辑构成一个完整的片段。

变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。

主观拍摄：又称主观镜头，即表现剧中人的主观视线、视觉的镜头，常有可视化的心理描写的作用。

3、镜头语言：电影、电视的景别

景别，根据景距、视角的不同，一般分为：

极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。

远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景(一说为半远景)三个层次。

大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。

全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。

小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。

中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。

半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。

近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。

特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。

大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。

以下是小编收集整理的《摄影百科：镜头感光元件》全部内容，希望对大家有所帮助，如果您喜欢小编的推荐，请继续关注。，给你不一样的人生。

提到数码相机，不得不说到就是数码相机的心脏——感光元件。与传统相机相比，传统相机使用“胶卷”作为其记录信息的载体，而数码相机的“胶卷”就是其成像感光元件，而且是与相机一体的，是数码相机的心脏。感光器是数码相机的核心，也是最关键的技术。数码相机的发展道路，可以说就是感光器的发展道路。目前数码相机的核心成像部件有两种：一种是广泛使用的ccd(电荷藕合)元件;另一种是cmos(互补金属氧化物导体)器件。

感光元件工作原理

电荷藕合器件图像传感器ccd(charge coupled device)，它使用一种高感光度的半导体材料制成，能把光线转变成电荷，通过模数转换器芯片转换成数字信号，数字信号经过压缩以后由相机内部的闪速存储器或内置硬盘卡保存，因而可以轻而易举地把数据传输给计算机，并借助于计算机的处理手段，根据需要和想像来修改图像。ccd由许多感光单位组成，通常以百万像素为单位。当ccd表面受到光线照射时，每个感光单位会将电荷反映在组件上，所有的感光单位所产生的信号加在一起，就构成了一幅完整的画面。

ccd和传统底片相比，ccd 更接近于人眼对视觉的工作方式。只不过，人眼的视网膜是由负责光强度感应的杆细胞和色彩感应的锥细胞，分工合作组成视觉感应。 ccd经过长达35年的发展，大致的形状和运作方式都已经定型。ccd 的组成主要是由一个类似马赛克的网格、聚光镜片以及垫于最底下的电子线路矩阵所组成。目前有能力生产 ccd 的公司分别为：sony、philps、kodak、matsushita、fuji和sharp，大半是日本厂商。

互补性氧化金属半导体cmos(complementary metal-oxide semiconductor)和ccd一样同为在数码相机中可记录光线变化的半导体。cmos的制造技术和一般计算机芯片没什么差别，主要是利用硅和锗这两种元素所做成的半导体，使其在cmos上共存着带n(带–电) 和 p(带+电)级的半导体，这两个互补效应所产生的电流即可被处理芯片纪录和解读成影像。然而，cmos的缺点就是太容易出现杂点, 这主要是因为早期的设计使cmos在处理快速变化的影像时，由于电流变化过于频繁而会产生过热的现象。

两种感光元件的不同之处

由两种感光元件的工作原理可以看出，ccd的优势在于成像质量好，但是由于制造工艺复杂，只有少数的厂商能够掌握，所以导致制造成本居高不下，特别是大型ccd，价格非常高昂。同时，这几年来，ccd从30万像素开始，一直发展到现在的600万，像素的提高已经到了一个极限。

在相同分辨率下，cmos价格比ccd便宜，但是cmos器件产生的图像质量相比ccd来说要低一些。到目前为止，市面上绝大多数的消费级别以及高端数码相机都使用ccd作为感应器;cmos感应器则作为低端产品应用于一些摄像头上，若有哪家摄像头厂商生产的摄想头使用ccd感应器，厂商一定会不遗余力地以其作为卖点大肆宣传，甚至冠以“数码相机”之名。一时间，是否具有ccd感应器变成了人们判断数码相机档次的标准之一。

cmos影像传感器的优点之一是电源消耗量比ccd低，ccd为提供优异的影像品质，付出代价即是较高的电源消耗量，为使电荷传输顺畅，噪声降低，需由高压差改善传输效果。但cmos影像传感器将每一画素的电荷转换成电压，读取前便将其放大，利用3.3v的电源即可驱动，电源消耗量比ccd低。cmos影像传感器的另一优点，是与周边电路的整合性高，可将adc与讯号处理器整合在一起，使体积大幅缩小，例如，cmos影像传感器只需一组电源，ccd却需三或四组电源，由于adc与讯号处理器的制程与ccd不同，要缩小ccd套件的体积很困难。但目前cmos影像传感器首要解决的问题就是降低噪声的产生，未来cmos影像传感器是否可以改变长久以来被ccd压抑的宿命，往后技术的发展是重要关键。

影响感光元件的因素

对于数码相机来说，影像感光元件成像的因素主要有两个方面：一是感光元件的面积;二是感光元件的色彩深度。

感光元件面积越大，成像较大，相同条件下，能记录更多的图像细节，各像素间的干扰也小，成像质量越好。但随着数码相机向时尚小巧化的方向发展，感光元件的面积也只能是越来越小。

除了面积之外，感光元件还有一个重要指标，就是色彩深度，也就是色彩位，就是用多少位的二进制数字来记录三种原色。非专业型数码相机的感光元件一般是24位的，高档点的采样时是30位，而记录时仍然是24位，专业型数码相机的成像器件至少是36位的，据说已经有了48位的ccd。对于24位的器件而言，感光单元能记录的光亮度值最多有2^8=256级，每一种原色用一个8位的二进制数字来表示，最多能记录的色彩是256x256x256约16,77万种。对于36位的器件而言，感光单元能记录的光亮度值最多有2^12=4096级，每一种原色用一个12位的二进制数字来表示，最多能记录的色彩是4096x4096x4096约68.7亿种。举例来说，如果某一被摄体，最亮部位的亮度是最暗部位亮度的400倍，用使用24位感光元件的数码相机来拍摄的话，如果按低光部位曝光，则凡是亮度高于256备的部位，均曝光过度，层次损失，形成亮斑，如果按高光部位来曝光，则某一亮度以下的部位全部曝光不足，如果用使用了36位感光元件的专业数码相机，就不会有这样的问题。

感光元件的发展

ccd是1969年由美国的贝尔研究室所开发出来的。进入80年代，ccd影像传感器虽然有缺陷，由于不断的研究终于克服了困难，而于80年代后半期制造出高分辨率且高品质的ccd。到了90年代制造出百万像素之高分辨率ccd，此时ccd的发展更是突飞猛进，算一算ccd 发展至今也有二十多个年头了。进入90年代中期后，ccd技术得到了迅猛发展，同时，ccd的单位面积也越来越小。但为了在ccd面积减小的同时提高图像的成像质量，sony与1989年开发出了super had ccd，这种新的感光元件是在ccd面积减小的情况下，依靠ccd组件内部放大器的放大倍率提升成像质量。以后相继出现了new structure ccd、exview had ccd、四色滤光技术(专为sony f828所应用)。而富士数码相机则采用了超级ccd(super ccd)、super ccd sr。

对于cmos来说，具有便于大规模生产，且速度快、成本较低，将是数字相机关键器件的发展方向。目前，在canon等公司的不断努力下，新的cmos器件不断推陈出新，高动态范围cmos器件已经出现，这一技术消除了对快门、光圈、自动增益控制及伽玛校正的需要，使之接近了ccd的成像质量。另外由于cmos先天的可塑性，可以做出高像素的大型cmos感光器而成本却不上升多少。相对于ccd的停滞不前相比，cmos作为新生事物而展示出了蓬勃的活力。作为数码相机的核心部件，cmos感光器以已经有逐渐取代ccd感光器的趋势，并有希望在不久的将来成为主流的感光器。

导语：今天咱们就来聊一下和单反镜头有关的知识，因为现在单反和人们接触的机会越来越多，所以人们还是有必要补习一下关于单反镜头的知识的，不然人们在使用的时候容易出现问题。好啦，如果您对单反相机感兴趣的话，就来看一看单反镜头都有哪些知识吧。

首先需要对单反镜头做一个种类划分和结构介绍，单反镜头一般有定焦和变焦两大种类，不同种类的镜头具有不同的功能，并且各自有自己的特点。

一：定焦镜头

所谓定焦镜头就是指焦距固定不变的镜头就是定焦镜头，这类镜头的焦距是固定的，方便人们在使用的时候直接进行操作，不用再去调整焦距，定焦镜头主要有以下几种：

标准镜头，指的是焦距长度和底片 传感器 对角线长度相等或接近，人们使用这种镜头观看的效果会特别亲切、自然，它具有孔径大、成像质量好、价格低廉的特点。

广角镜头，指的是焦距短于标准镜头，视角大于标准镜头，因为景深大，所以非常有利于拍摄全景效果，在风光美丽的田野，广角镜头是人们的最爱。

远摄镜头，指的是焦距长于标准镜头、视觉小于标准镜头，因为其具有远摄的独特功能，因此能够压缩画面透视的纵伸感，拉近前后景物的距离。

鱼 眼镜 头，极端的超广角镜头，视角大、透视感夸张，具有戏剧性的效果，但是价格昂贵，一般都是天文爱好者才选择的。

二：变焦镜头

变焦镜头指的当然是焦距能够在一定范围内可以自由调节的镜头，调节焦距的方式有手动对焦和自动对焦两种方式，而变焦的范围一般是20-40mm为广角变焦镜头，35-70mm为标准变焦镜头，70-200为中远变焦镜头，根据拍摄距离进行自由调节。另外关于变焦倍率，主要有2倍、3倍、5倍、7倍、10倍，变焦倍率越大拍摄的面积就越大，但是画质就相对较低了啊。

小编上面介绍的也只是单反镜头的普通知识，如果朋友们想要深入了解，还要去咨询专业的人员啊。好啦，怎么样，看了小编上面的介绍，应该对单反镜头有所了解了吧，希望对你有所帮助哦。

导语：看见别人在微博、朋友圈、空间发的美美的清晰的图有没有觉得很羡慕嫉妒恨呢?看见别人的照片画质好的不得了的时候有没有心动呢?当你选择了单反相机，准备投身摄影艺术时，还在苦恼怎样才能让自己做到最好吗?让小编来带你看一下有关的知识吧!

一.如何选择单反镜头

1.要知道镜头目标

照相机镜头有两个基本的属性就是f值和焦距了。f值就是我们所说的光圈，它决定这你的相机在不同的照明条件下拍摄的速度有多快，和拍摄时的感光度是多少。拍照的朋友都知道，焦距是镜头最显著的特征，它代表着你距离被拍摄物体的距离。

2.突出个性化的镜头

一般来说，我们推荐的是85mm的镜头，因为可以为你带来更加精致细腻的照片。

3.广角镜头

看名字我们就可以猜出是摄影视角比较广，你有没有猜到呢?因为广角镜头的焦距短，视角大，所以在较短的拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积的景物，比较适合拍摄较大场景的照片，比如说建筑、风景等题材。有的时候可以夸大前景表现，强烈远景感和透视。

4.变焦镜头

变焦镜头有利于画面构图，可以相当于若干定焦镜头，外出拍照可以节省更换镜头的时间。

二.怎么拆卸单反

1.用软毛尤将单反轻轻的刷一遍，重点是镜头和机身的接口处，接着用吹气球将机身周围吹一遍。

2.也是用软毛刷和吹气球清理一遍镜头的后盖和单反机身的前盖。

3.将镜头取下，查看内部是否有灰尘，清洁后就盖上盖子。

4.打开镜头盖，清理镜头表面灰尘，擦干净镜头后盖上镜头盖。

5.将机身和镜头外壳擦干净。

6.拆卸电池，放好。

三.关于单反的几个小知识

1.光圈可以自动调节也可以手动调节。

2.f代表光圈系数，光圈数值越大，光圈越小。

3.焦距长，视角小，景深小;焦距短，视角大，景深大。

4.一般来说，入 门 级的镜头450D或550D。

5.is代表镜头防抖。初学18-135mm is或者18-200mm is。

6.光圈调大，照进来的光就会增大;光圈调小，照进来的光就会减小。

结语：看到小编的介绍有没有学到什么呢?来，拿起你手中的单反，拍出自己想要的照片吧!

摘要：选择镜头，绝对是所有单反用户买回相机后的一大难题。选择了品牌，缩小了镜头的选择范围，但仍然有不少问题待解决。以下就为您介绍单反相机镜头知识，告诉单反相机镜头怎么选。

【单反镜头知识】单反相机镜头怎么选 10个常见的相机镜头术语

单反相机 镜头 知识

单反镜头分类

单镜头反光的取景方式根本上就意味着专业定位，这也必定了 数码单反相机 的专业道路，即使是面向通常用户和发热友地产品也拥有大量过人之处。 焦距和光圈是数码单反(也称为单反数码相机或者简称为DSLR镜头参数中最重要的两个参数。

第一种是广角镜头。传统意义上的广角镜头是指的焦距在35mm以下的镜头，比如28mm、24mm甚至是16mm的镜头。一般来说，24mm以下的镜头都称为超广角镜头了。但是，因为市面上绝大多数的数码单反都不是全幅的数码单反，镜头的焦距要乘以1.5或者1.6，所以，对于这类单反来说，16mm的才能算超广角镜头。

第二种就是标准镜头。一般来说，焦距是50mm或者85mm。50mm的镜头视角跟人眼最接近，因此被称为“标头”。但也只能因为如此，想用好标头很难，因为它不像超广角或者微距镜头那样，能拍出人眼无法感受到的画面。85mm的镜头则一般是人像镜头。

第三种就是中长焦镜头，一般是100mm或者135mm。其中100mm的镜头一般是微距镜头，135mm的镜头也是人像镜头，只不过侧重于半身人像，而85mm更侧重于全身的人像。

焦距在200mm以上的就是我们所说的长焦镜头了。其实这个焦段的镜头用处挺广的，可以拍摄风景、人像，或者是生态摄影(比如拍摄鸟类等等，尤其是300mm甚至400mm以上的镜头)。但是，这类镜头通常都又大又沉，而且缺少防抖的帮助，使用起来的限制还是很多的，所以实际上使用到的机会并不是特别多。

镜头焦距

焦距，是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式，指平行光从透镜的光心到光聚集之焦点的距离。亦是照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。具有短焦距的光学系统比长焦距的光学系统有更佳聚集光的能力。简单的说焦距是焦点到面镜的顶点之间的距离。

镜头规格

镜头焦距分类较常见的有：8mm，15mm，24mm，28mm，35mm，50mm，85mm，105mm，135mm，200mm，400mm，600mm，1200mm等，还有长达2500mm超长焦望远镜头。

单反相机镜头怎么选

1、质素先决——定焦一定好过变焦?

如果你问过朋友意见的话，相信几乎所有人都会告诉你定焦镜头比变焦镜头的画质好。这个说法很大程度上是对的，但也不是绝对。就变焦镜头本身来说也分好几种，如果将套机的变焦镜头和定焦镜头去比，这就未免有欠公平。

从镜片数量衡量

定焦镜头被公认质素好，也许就证明了简单即美的道理。由于可以变焦，镜片增加也是无可厚非的。不过越多镜片也越容易带来一些问题，比如色差——由于内部的折射次数增加，光波散射偏离光轴的机会越高，令高反差时出现紫边的情况越容易出现。此外，锐度也会因为经过多重镜片而不断打折扣。所以要追求画质，定焦镜头是首选。

从镜片质素衡量

不过镜片太多会影响画质，也不是绝对正确的说法。镜片质素，本身也是一个重要的考虑条件。高级变焦镜头会使用高质素镜片如萤石、超低色散镜片及纳米镀膜等方法去改善透光及折射表现，就算镜片数量多，也可以保持画质。

收缩光圈后的表现

光圈大小也会影响镜头表现。通常收小光圈，锐度都会有所提升，眩光问题也能够减少。一般收小两级光圈，已达到最佳的线数，凭肉眼未必分得出是来自定焦还是变焦镜头。其实一般标准变焦镜头也不是很差，不过由于成本考虑，镜片质素及修正功夫不能与高级镜头相比，要尽量收缩光圈才能达到较佳画质，所以常被资深用户看扁。所以说若为画质选择定焦还是变焦，不如说是选择高级变焦还是一般变焦镜头更值得讨论，毕竟定焦镜头本身已经提供了一定质素保证。

2、光圈先决─定焦对比变焦的绝对优势

先考考你，你能找到一支光圈大过f/2的变焦镜头吗?笔者可以肯定，现在还没见过(不算CCTV或卡片机的镜头)。暂时只见奥林巴斯推出过两支f/2光圈的变焦镜头。虽然不能肯定未来技术是否会发展到能制作出这种大光圈镜头，但变焦镜头无法做更大的光圈，主要是体积及重量的限制。

大一级光圈重量差一倍

简单点说，由f/2.8加一级光圈至f/2，光圈直径需要增加约1.44倍，所以镜头体积会大大增加。大家不妨看看小白IS II和小小白IS的重量，就会发现前者f/2.8和后者f/4，重量几乎相差一倍。那么一支梦幻级的f/2光圈变焦镜头，可能就有3kg重。70-200mm焦段本身就是一支既要求质素又要有机动性的镜头，为追求大光而圈拿着总重4kg的机身加镜头，相信没有多少用户能接受，除非厂商可以找到更轻的材料。

定焦镜光圈大相对重量较低

再说定焦镜头，由于定焦镜的镜片组相对较少且结构简单，所以对体积和重量的顾虑相对较少，较大光圈的镜头重量也不会太夸张。定焦镜头在灵活性上虽不及变焦镜头方便，但光圈优势实在无可取代。所以在增加镜头器材时，总有充分理由选购一直定焦镜头。

3、灵活先决——天涯镜只是初级玩意儿?

所谓天涯镜，是泛指变焦倍数10倍或以上的变焦镜头。天涯镜比一般变焦镜提供更大的焦段范围，覆盖广角至长焦段，一般都以18mm开始，最长焦段在200-270mm之间。看到这种焦段，大概都会想到这是旅行用的最佳配备，即可用广角拍风景，也用长焦拍飞鸟。

天涯镜与恒定光圈的变焦镜头相比，重量轻是绝对优势，几乎可以相差一倍。加上焦段变化灵活，仍然值得考虑。

无可避免的浮动光圈

为兼顾体积，天涯镜难以做到恒定光圈。做一个简单算术，将焦段除光圈值就能得到光圈直径。如 300/5.6，光圈直径为53.6mm，以镜身直径83mm当然容得下。但如果是300/3.5，那光圈直径就起码要有85.7mm，超出镜身直径。所以为了缩减体积，只好在光圈上作出妥协。从这点可知，为何恒定变焦镜体积大且较重，价钱更是差天共地。

适合户外多变环境

天涯镜由于长焦段时光圈偏小，在弱光环境拍摄会比较困难。至于成像质素，由于镜片较多及经过多重折射，成像锐度及色散表现，基本上都比定焦和低倍变焦镜头逊色。不过厂商为顾及到画质，天涯镜的镜组内都会有较多高质素镜片。

那天涯镜是否不值得拥有?这要看用户的使用习惯。笔者并不反对买天涯镜，尤其是以休闲为主，没有打算再买更多镜头的用户。宽阔的焦段在使用时有莫大的方便，例如到外地观光遇着花车巡游时，即可拍摄大场面，又可选择目标拍摄特写。天涯镜虽然没有大光圈优势，但大部份镜头都设有光学防抖，可以在较慢快门下手持拍摄。加上市面的单反大部份降噪能力出色，调高ISO的画质也有一定保证。

4、可持续发展——APS-C还是全画幅镜头?

APS-C是单反较普及的型号，但镜头不能和全画幅相机共享，所以如果日后打算升级，在购买镜头时要想清楚，应该买 APS-C还是全画幅镜头。遇到这个问题，就要认清楚相机系统的设计。要注意的是，不少APS-C镜头的成像圈本来就不能覆盖全画幅，装上后会出现四边暗角的问题。对于APS-C相机来说，广角镜头的选择比较麻烦，为达到所需焦段，仍难免要买APS-C镜头。

10个常见的相机镜头术语

桶状变形(Barrel Distortion)

亦可称为负变形(Negative distortion)，这是一种成像缺陷。桶状变形的影像像点会随着与中心点距离之增大而移位。令影像中的“直线”中段向外弯曲，两端则向中心弯曲变成“曲线”。所以，方形物体的影像会变成四角向内收缩，边线中段则向外凸出，好像一个木桶，因此被称为桶状变形。

通常，随着镜头视角的扩大(亦即焦距的缩短)，桶状变形会变得愈来愈严重。具体点说，广角镜头所拍得的影像，便最常出现桶状变形现像。下图是一幅以 24mm 广角镜头拍摄的照片，明显地照片的边缘位置向内弯曲了。

而且，如果用鱼眼镜头拍摄，影像更会变成圆形。

虽然桶状变形是种成像缺陷，但若果使用洽当，却可以拍出很特别的照片。视乎的，是摄影者的创意及运用镜头的经验!

色差现象(Chromatic Aberration)

相机镜头是用白光来形成影像的，而白光则是由各种不同波长的可见光组合而成。虽然同是电磁波，不过不同波长(颜色)的可见光在穿过玻璃时会有不同的速度，因此亦有所谓不同的折射率。利用这个原理，我们只要利用菱镜便可将白光分解成不同颜色(波长)的光线。

相机镜头由玻璃构成，利用折射原理将可见光聚焦而成为影像。光线穿过镜头后，有机会出现类似菱镜的效果，不同波长的光线不能在同一焦点上聚焦，在影像上形成色散，即是所谓的紫边现像。大家可以透过下图了解镜头的色差如何在影像中央及边缘形成色散现像。

理论上色散在影像中央及边缘都可以发生，不过由于边缘的光程较长，因此色散也就特别明显。由于短波长的折射率较高，因此紫色对色差也特别敏感。由色差而形成的紫边，通常可以在画面边缘看到，而由于紫色折射得较多，所以紫边一般都是由内向外扩散。此外，远摄镜头的光程长，色散的现像也就特别容易看到。

为解决色差问题，镜头厂商就想尽办法从镜片的构造入手，包括采用不同折射、散射特性之镜片组合。佳能早就成功以人工萤石晶体(CaF2)的低色散特性大大减少镜头色差，其于 1969 年推出首支采用萤石镜片的超远摄镜头 FL-F300mm f/5.6 。时至今日，萤石镜片及 UD 超低色散镜片已广泛采用在佳能高质素 EF 镜头内。两片 UD 镜片相等于一片萤石镜片的减色差效果，而一片超级 UD 镜片则可提供相等于一片萤石镜片的效能。

像场弯曲(Curve of field)

CCD/CMOS 是一个平面，但镜头投射的像场却是略曲的 .

这是略为夸张化的像场弯曲，由于光轴的距离一致，实际上两边对象的对焦点会比中心略前，所以收缩光圈加长景深，可以改善情况。

假设镜头前有三个对象，位置保持在一个平面上，镜头以中间的对象对焦。此时，两旁的对象与镜头的距离其实比中间距离略远，到达相机内的平面时，便会在平面略前部份焦聚，使得中心两旁的对象显得模糊。

解决这个问题，可以将光圈收缩，增加景深，令镜片周边的影像也进入对焦范围。光学设计上，也可用特殊镜片修正令曲率降低。

衍射现象(Diffraction)

当光线通过一些窄蓬或小孔时，物体边缘会出现光波分散的现象，这种光学现象便称为“衍射”。

从摄影的角度来说，当光圈太小时衍射现象便会出现，令影像边绿位置变得松散。这是一种光波的基本特性，与镜片的光学质素无关。

而且，衍射也会导致 数码相机 出现紫边现象。

眩光(Flare)

亦称为“鬼影”，是在相机和其他光学仪器内，由于镜片表面、镜筒内壁或机械零件表面反射而产生的非成像光线。

射入 CCD (或传统相机的菲林)的眩光会令影像全部或局部亮度增加、反差度降低而产生灰雾，使画面变得平淡而欠缺质感。有时更会发生二次或多次反射，使影像变得更加模糊。

值得注意的是，当在背光的环境下拍摄时，由于有很大部分的光线会直接射进镜头内，眩光的影响将更为显著。

焦距(Focal Length)

简单点来看，数码相机镜头的成像原理等同一片凸透镜，将自景物反射出来的光线聚焦在感光组件(焦平面)上成为一个清晰的画面。不同曲率的凸透镜，能够将光线聚焦在不同距离后的焦平面上，而且曲率愈高的凸透镜，聚焦时所需要的距离也愈短。为统一起建，在物理学原理上，凸透镜的曲率便以透镜将自无限远投射过来的光线聚焦到焦平面时，透镜与焦平面之间的距离来计算，这个距离便称为焦距。焦距愈长，曲率便愈低;焦距愈短，曲率便愈高。

数码相机 的镜头等同凸透镜，而且镜头在变焦时更相当于改变凸透镜的曲率，因此变焦镜头的实际焦距多数以一个范围来表示，例如 24-105mm 。利用不同焦距的镜头，摄影师可以营造出不同透视感、不同景深的照片。焦距愈长的镜头，拍摄出来的照片带有较大压迫感，景深也愈浅。相反，焦距愈短的镜头，拍摄出来的照片透视感愈强烈，景深也愈深。

焦距变换比率(Focal Length Ratio)

目前大多数单反相机采用 APS-C 画幅的传感器，由于其影像面积小于菲林的影像面积 (即小于 35mm )，所以当同一镜头安装于 APS-C 数码单反后就会因为视角变小而变成更长的焦距镜头，令原来的镜头焦距和视角数值也失去了本身的意义。因此，相机生产商便通过“焦距变换比率”来让用家可以了解镜头的实际视角与等效焦距。

焦距变换比率可以由 CCD 面积与菲林面积的比例来进行计算。举例说，与 35mm 菲林的成像面积比较起来，当 CCD 的成像面积是 8.45.6mm 时，其边长仅相当于 35mm 菲林的 1/4 。因此， 50mm 焦距的镜头，当安装上去就会变为 200mm 的长焦镜头。

以下是焦距变换比率的计算公式：

菲林边长 /CCD 边长 = 焦距变换比率

镜头原焦距 x 焦距变换比率 = 镜头于数码机身上的等效焦距

以变换比率为 1.3 的佳能 EOS 1D MARK IV 及一支 17-35mm 的镜头为例，镜头于机身上的等效焦距将会变为 22.1-45.5mm 。

当然，最理想的 CCD 面积应该与 35mm 传统相机所产生的影像面积 (36mm x 24mm)一致，而这也正是为什么现在全画幅 DSLR 受到热捧的原因。

最佳光圈值(Optimum Aperture)

指镜头在正确对焦的 CCD (或菲林)平面上能产生最清晰影像的光圈值。以大多数优质镜头而言，最佳光圈值是将其最大光圈值缩小一至二级。举例说，当用一支最大光圈值为 f/2.8 的镜头进行拍摄时，得出的影像质素应以 f/4.0 或 f/5.6 光圈为最佳。

理论上光圈孔径愈大影像质素会愈好，但由于像差会随着孔径的增大而急剧增加，使影像质素变差。另外，光圈太小则会产生衍射现象(在数码摄影中，小光圈更会增加曝光时间，使影像出现噪声现象)令影像像质降低。因此，最佳光圈值便是避免以上两种现像出现的平衡点，亦即最大光圈值低一至两级。

球面像差(Spherical aberration)

用来聚焦的镜片构造最简单的就是球面镜，球面镜的意思即镜片的弯曲率呈圆形，可以理解为一个正圆球体的其中一个部分，因此就称为球面镜。实际上，球面镜不能将所有光线聚焦在同一点，透过镜片边缘进入的光线会偏离焦点形成像差。尤其在大光圈的时候，有较多光线可以通过镜片。最明显就是一些光点会虚化成一团光，这是由于边缘位置进入的光线与中心聚焦的偏差较大所致。

要改善这种问题，可以将光圈收缩。而镜头设计上亦可以利用特别的凹、凸透镜组合修正折射角度。现代镜头则爱用非球面镜来修正这种问题，尤其是对于恒定大光圈的镜头，镜片直径大、球面像差也越明显，所以有些高级镜头可能有多达三片非球面镜。

非球面镜利用镜片边缘曲率与中央部份曲率的差异，将聚焦于前方的光线移后到正确的对焦点，令成像更加锐利。

在评价一款镜头时，我们经常能够听到“像散”、“桶状变形”、“色差”、“眩光”等专有名词，它们到底是什么意思?在决定一支镜头的优劣上又起到了那些决定性的作用?今天，就让我们来逐一分解。

像散(Astigmatism)

在测试镜头时常会看中间及边缘的成像质素，几乎可以肯定，越接近边缘的影像质素约会下降，而这是由于水平面光线和垂直面光线聚焦在不同焦点上所引起。

根据现代物理学原理，光线以波动能量形式传播，而且相对光线的传播方向，光波震动的方向是四方八面的。如果用向量(Vector)方式理解，一束光线可分为水平方向震动和垂直线方向震动两部分。当光线从偏离中轴的斜角度射入，有机会出现水平面光线和垂直面光线聚焦在主轴不同位置的误差。此时两个焦点之间所产生的影像会变得模糊，边缘像渗开一样。

偏离中轴进入镜片的光线可分为水平面光线(橙色)和垂直面光线(绿色)，而它们各自的焦点却在不同位置。

由一张测试图中 100% 局部裁切，左为图片中心，成像清晰;而右边为图片的角落，出现明显的像散。

为解决问题，有些镜头会干脆将覆盖率加大，如用于 APS-C 的镜头，可能本来能盖过全幅，但为保持画质而犠牲了边缘画面。所以， APS-C 的镜头多不建议用在全幅机上。就算可以，也会有严重的四角失光或边缘像散。

另一种像散则是由于镜头的质量问题，如曲面不均匀，这就有如人眼的散光问题;或镜片组没有对准中轴。不过这都是旧时代的生产技术问题，现在已不多见。