“没有冲突就没有戏剧。戏剧冲突是戏剧的灵魂，是戏剧主题的基础和情节发展的动力，是戏剧艺术中社会生活矛盾的集中和概括的反映，牢牢把握戏剧冲突是欣赏戏剧的关键。我们可以从三个方面入手。

首先，我们应该充分理解戏剧冲突的主要特征。

总之，有四个主要特征:

1.尖锐而激烈。在戏剧中，一些平淡无奇的冲突往往被组织成生动而令人震惊的冲突，就像一对山羊争角和两只蟋蟀打架一样，没有和解的余地。因为冲突双方都有足够的影响力，冲突的最终爆发尤为强烈。例如，在《雷雨》中，所有的角色都卷入了戏剧冲突。虽然他们不使用剑或矛，人物之间的对抗是令人激动的。最后，冲突终于在一定程度上爆发了。

2.高度集中。为了在给定的时间和空间内表达社会冲突，戏剧必须巧妙地组织事件和人物，使戏剧冲突凸显出来。例如，在《雷雨》中，过去30年两代人之间的冲突和纠葛集中在17或8个小时。剧中的场景集中在周家的客厅和鲁家，就像两军对峙。周家客厅里的旧家具与30年前和的纠纷有关。“闹鬼”事件也与祎凡和周平的过去有关。鲁世平与周朴园之争是第一次，陆大海与周朴园之争是最后一次，集中体现了冲突的复杂性和深刻性。《茶馆》贯穿了几十年，把60或70个人物之间的冲突，60或70个人物与新时代的冲突都放在高度集中的茶馆里。

3.进展很紧张。戏剧冲突必须是激动人心和起伏不定的，让观众处于紧张和期待之中。例如，袁在的矛盾被层层推进。首先，蔡伯因讨债而被杀。张和他的儿子利用这个情况进行敲诈。蔡伯的屈服引起了窦娥的强烈反对。于是张驴误毒死了张老头，却诬陷了，后者在危险面前无所畏惧。接着，县令为蔡伯严惩了窦娥，并向法院要求平反昭雪。最后，窦娥的鬼魂做了一个梦，最后他被证明是无辜的。在紧张的情节中，窦娥与蔡坡的冲突、窦娥与县官的冲突、窦娥与“命运”的冲突得到了充分的展现。

4.曲折多变。戏剧冲突通常是复杂多样的。例如，《西厢记》的情节虽然不复杂，但戏剧性的冲突却委婉、曲折、丰富多彩。在张与崔的婚姻问题上，从喜到悲，从悲到喜，多次出现转机，但都嘎然而止。因此，没有因曲折而产生的平淡感。

第二，要把握戏剧冲突的表现形式。

戏剧冲突主要表现为不同性格的人物为追求各自的目标而进行的斗争，这种斗争不能用抽象的观念来表达。这些形式有三种主要类型:

1.人与人之间的冲突。也就是说，人与人之间意志和性格的冲突是戏剧性冲突的本质。意志冲突是指复杂的戏剧冲突，其中人物的对立的目的和动机出现。例如，在《雷雨》中，周朴园主席和工人代表鲁大海的不同动机，以及封建家长周朴园和祎凡的不同动机构成了阶级和家庭冲突。在第二幕中，这种冲突已经面对面地开始了:马璐和周朴园是旧的仇恨和新的仇恨；卢大海被解雇并遭到殴打。周平拒绝樊沂嫁给四凤；祎凡威胁要杀了他，等等。性格冲突是指性格之间因对事物的不同态度、追求的理想和采取的手段而产生的冲突。角色越典型，就越容易引起冲突。《茶馆》是一部戏剧，它是由精明善良的王利发、耿介郑智昌也斯等许多不同性格的人物在碰撞中产生冲突的。意志冲突和性格冲突往往是紧密结合在一起的，在戏剧中不能完全分开。

2.人物的内心冲突。这种内心的冲突常常使角色处于难以摆脱的境地。在《雷雨》中，四凤和周平都是石萍的亲骨肉。石萍很难同意他们的结合，她不能说实话。孩子们的要求使她进退两难，她在内心发起了一场激烈的斗争。在中国古代戏剧中，表达内心冲突的片断常常是戏剧的焦点。例如，在《西厢记》的《永别了长汀》中，崔莺莺的抒情长诗唱出了对过去相思的回忆和对今天离别的悲痛，表现了她内心的矛盾:如果张生不能做官，就不能结合；如果你得到一个官方职位，你担心张生会成为权势家族的目标。这种悲情的反复激荡，充分显示了青年男女对自由爱情的追求与封建家长对名利的追求之间的冲突。

3.人物与环境的冲突。这种环境既指自然环境，也指社会环境。在《牡丹亭》的《惊梦》中，杜丽娘对美丽的自然风光感到惊喜，这也是春情萌发的原因。然而，这是一个受封建伦理制约的现实环境，是不允许的。因此，情感和环境之间的不协调构成了一种戏剧性的冲突。《茶馆》展示了维新运动失败后北洋军阀混战和国民党统治三个不同历史阶段的人与社会环境的冲突。通过昌四爷的被捕和康顺的被卖，展现了晚清市民、农民和统治阶级之间的矛盾。

第三，把握不同类型的戏剧冲突。

由于不同的情节结构，戏剧冲突往往呈现出不同的类型。

1.单一类型。这种戏剧性冲突的对立面自始至终基本保持不变。一直都是一样的。在一个接一个的对抗中，冲突变得越来越激烈，最后总是爆发。例如，祎凡和周平之间的冲突贯穿了《雷雨》的整个剧本:在第一幕中，周平和祎凡之间的对话显示出矛盾，这是冲突的开始。

第二场冲突正式开始。第三次冲突进一步发展。第四幕是用一把白色的剑来看彼此，到达了生死关头。

2.初级和次级类型。整出戏有一个主要的冲突，但这种冲突并不是每次都发生，有时还会发生次要的冲突。例如，《西厢记》中的主要冲突是自由婚姻与封建婚姻的冲突，具体表现为莺莺、张生、老太太和郑恒之间的冲突。不过，事实上，除了两本书打八折的《来婚》和四本书打八折的《临摹红》外，老太太在整部戏里演得并不多。然而，由于张生、英英和红娘的身份、境遇、教养和性格不同，他们对封建礼教的态度也不同。他们也采用不同的方式来抵抗和挣脱枷锁。因此，碰撞和误解不断发生，从而形成一个非常强的喜剧效果。

3.多样的类型。因为有些戏剧没有完整而集中的贯穿到结尾的戏剧情节，所以每个场景大部分都是由一系列人物的生活片段组成的。它展示了许多人物生活场景中分散的冲突，这些冲突统一在一个共同的主题下。例如，在《茶馆》中，没有一个情节贯穿到底。每个场景相隔大约20年。各种矛盾既没有交织，也没有不断发展。

这三个法案代表了三个不同的历史时期。这三个部分有不同的冲突，但各种冲突都统一在埋葬旧时代的主题下。